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屏風有著悠久的歷史和豐富的形式，一般陳設于室內的顯著位置，起到分隔、美化、擋風、協調等作用，為中式家居裝飾的重要組成部分。它的出身非常高貴，是名位和權力的象征，后來才作為防風、隔斷、遮隱的用途，起到點綴環境和美化空間的功效，為大眾所喜歡。

在三千年前，屏風是以天子專用器具出現，專門安放在天子寶座后面的，稱為“斧鉞”。它以木為框，上面裱有絲綢，并畫上斧鉞，象征著帝王的權利和威嚴。《史記》中記載：“天子當屏而立”。開始的屏風也叫作“邸”，是為了擋風和遮蔽之用，后來不斷發展，品種趨于多樣化，不僅有高大的屏風，也有較矮小的屏風。經過一段漫長時間的演變發展，屏風開始普及到民間，不再是帝王所獨有的東西了，而成為了普通老百姓家中實用且具有一定裝飾效果的陳設品。

漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風。唐代詩人白居易有文《素屏謠》曰：“當世豈無李陽冰篆文，張旭之筆跡，邊鸞之花鳥，張藻之松石，吾不令加一點一畫于其上，欲爾保真而全白。”裝飾之中不忘表達主人的崇尚之意。漢代以前屏風多為木板上漆，加上彩繪。自從造紙術發明以來，屏風就多是用紙糊了。同時，屏風的種類也豐富起來，如玉屏風、雕屏風、琉璃屏風、云母屏風、綈素屏風、書畫屏風等，不一而足。明代以后出現了掛屏，屏風逐漸成為一種裝飾品。

古書記載的屏風種類以形制、題材、材質和工藝劃分的居多。漢《西京雜記》有“房玄齡集古今家誡書于屏風”。唐代詩人杜牧詩曰：“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。”清乾隆帝作《穿楊說》一文，對“百步穿楊”成語提出自己的看法，并親自將全文538字題寫在12扇折屏上。諸如歷史典故、宗教神話、文學名著、民間傳說、山水人物、龍鳳花鳥等等，工匠們使用浮雕、透雕、彩繪、鑲嵌等多種手法，加以藝術升華，小小屏風成了展示文化藝術的大舞臺。

唐太宗李世民的“戒奢屏”，貞觀十三年，魏征寫了一份《十漸不克終疏》的奏章，勸告李世民執行節儉的政策要善始終終，決不能半途而廢。李世民是越看越喜歡，于是讓人將魏征的這份奏章寫于自己室內的屏風上，告誡自己要牢記。無獨有偶，朱元璋也有一副“節儉屏”，當他讀了唐朝詩人李山甫的《上元懷古》：“南朝天子愛風流，盡守江山不到頭。總為戰爭收拾得，卻因歌舞破除休！堯將道德終無敵，秦把金湯可自由？試問繁華何處要，雨花煙草石城秋。”感受深刻，傳旨讓人將詩寫于自己寢宮的屏風上，以便朝夕呤詠，提醒自己不忘節儉，力戒奢侈。

文化的注入提升了屏風的生命力和活力，三千年的發展歷程，在小小的屏風上得到了充分體現。山有仙則靈，水有龍則靈。靈，神也。本質是為人服務的，有益的將得到充分延續和發展，無益的自然經不住時間的洗禮而消失。